一,演播室平面布局中的聲學設計
一個具有良好聲環境的演播室,完善的設計不只是幾個專業用房y"的處理,而應從設計一開始就要為滿足使用功能創造一定的聲學條件。實踐證明:室內混響,是容易實現其預期效果的,而室內的頻率傳遞特性和噪聲控制因受先天條件的限制而難以實現。為此,平面布局應首先考慮:
1.選擇安靜建造地址。但由于小型演播室僅是建筑群體中的小部份,往往地址無條件選擇,就得利用群體本身,避鬧求靜。特別在噪聲振動嚴重污染區,應將專業用房置于建筑物之中,辦公用房及一般技術用房外圍環抱,形成包心建筑。
2、為了排除噪聲的干擾,平面布局時,小型演播室。錄音室及其輔助用房,最好與建筑群體相分離,自為一體。若受條件限制要求置于群體中時,應布置在樓群的端頭、底層或頂層,這有利于空氣噪聲,特別是固體傳聲的控制。
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3、避免專業用房與其它相鄰房間。外來人員與內部工作人員交干擾,平面布局時應按功能歸類劃區,專業用房集中,相對獨立,并人流分道,形成群體內安靜的演播區。
4、風機、水泵,空氣調節機等設備均屬噪聲源,布置時應置于樓群外。若受條件限制而進樓,也應集中控制,專業技術用居遠離噪聲源,特別要布局好供演播室空調用的空調機房。5、聲學設計要與結構。曖通密切配合,相互依托,平面布局要有利于送回風

時消聲降噪,構造節點要有利于控制固體傳聲。

二,房間尺寸和三向尺度的比例演播室受聲波激發,對不同頻率會有不同的響應。
最容易被激起的是房間的簡正頻率,會使這一頻段的聲音加強,而在其它頻段因無 簡正方式而減弱,造成拾音時嚴重失真。為了使頻率響應均勻分布,聲場均勻,理想的方法是使演播室成不規劃體形。然而小型演播室受整個建筑平面、結構安排上的限制,獨立成為不規則體形實為困難,通常只能為矩形。這就必須正確控制房間尺寸和三向尺度的比例。用波動聲學分析,矩形房間簡正頻率由下式決定:

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f=c/2 (nx/Lx)+(ny/Ly)+(nz/Lz)
式中C為聲速,取334M/S;Lx,Ly,LZ為房間的長,寬,高nx/ny/nz為任意正整或零。低頻分布均勻條件是Lx,Ly,LZ取調合級數值 既Lx:Ly:Lz=1:1.25:1.6或Lx:Ly:Lz=1:1.5:2.5有的小型演播室受層高影響,頂棚較低,有時受平面限制,房間過長,則也可選擇其它尺度比例同樣能獲得筒正頻率的均勻分布設計中,小型演播室受總體限制很難做到嚴格按理想比例實施,則需因地制宜,采用如下措施,也可達到滿意的效果。
1.通過墻體內裝修改變矩形平面。
2.選用不規則的
吸聲結構均勻安排,將強吸收面與反射面相間布置。
3.通過聲學裝修調整,盡量使三向尺度接近合理比例,但必須防止任何一邊尺寸為其它尺寸時整數倍,更不能相等,為使聲場擴散和頻響均勻,小型演播室體積不宜太小,因室內空 氣共振頻率數近似地決定房間的體積
N=4V(Fc/C) N:從最低頻率到任一頻率Fc范圍內的簡振方式數。V: 房間體積。C:聲音在空氣中的傳播進度(344 米/秒) 。當體積V增大,簡正方式由于稠密而趨于均勻,體積大于710M 后,小型演播室尺度的比例可不必再過份強調。 http://www.jokopic.com/play-hometheater/4430.html
三,混響時間和吸聲結構
根據演播室的聲音傳播特點及拾音技術的發展,在實踐中,感到“短”、“平”,”均”是演播室混響時間設計時三項重要準則。
1, “短”?;祉憰r間比同體積,同功能的播音室、錄音室要短,并隨著錄音新技術的運用,總的趨勢是逐漸縮短;但也絕非越短越好,就是供語言用的小演播室,混響時間不宜少于0·30秒。
2, “平”。頻率特性曲線否定了過去那種取一值為中頻最佳混 響值,而低頻上升,高頻下降的傳統確定。而要求·`平’.考慮到漢語與外語的差別,國外演播往往要求語氣柔和和自然,漢語要求語調高昂有力,故在“平”時基礎上還要求高頻混響比中頻略長。要做到此點,實際是較困難的,對于
小型演播室,只要有“平”的表示,就基本能實現其功能了。

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3, “均”.傳聲器拾音的好壞與傳聲器位置混響特性密切相關,故要求演播室混響聲場均勻。這樣在短而均的混響聲場中,錄音工作者可根據劇種,樂隊等不同條件合理安排話筒的遠近,調節‘聲能比’來求得適宜的聲環境。chinahifi.net歡迎您
小型演播室的實際平均吸聲系數大致是0.45~0.5,各頻率要求吸聲量相差不大,若地面鋪設化纖地毯,對高頻有一定吸音量,則其它表面平均吸聲將達到0.53 ,這就要求用復合結構來獲得頻帶寬,效率高的吸聲量。由于電視演播室內有光滑平整的天幕,平頂上有龐大的空調設備和裝有大量演出用的照明燈具,在演播過程中布景、道具攝象機、監視設備和演員,工作人員的活動,都會影響混響頻率特性。故混響設計雖要求考慮多方因素,但重要的首先控制好低頻混響,在施工中進行音質調試是十分必要的。導控室、聲控室是演播室的神經中樞,其所有聲源都在此控制和混合,故要作好控制室的音質設計。
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四.噪聲控制
噪聲控制不力,是小型演播室的一個主要問題。不少演播室因噪聲干擾音質極差,有的播放時有“翁翁”的本底噪聲,汽車喇叭聲和撞擊聲,有的甚至無法使用。噪聲控制是演播室聲學設計的重要內容。噪聲控制的方法與措施,要因地制宜由所處的噪聲環境和控制標準所決定,沒有統一的模式。
(一) 噪聲標準
從調查結果看,小型演播室的允許噪聲級不宜太低,太低實際上是不需要的。由于受工作條件和設備,器械等級限制,室內正常工作時,演員和工作人員走動將發出噪聲, 燈光。攝象機也會有較高噪聲,其綜合值一般已在35~40dB(A),因此小型演播室的噪聲以35~40dBA,范圍為宜。若用噪聲評價曲線NR表示,相當于取NR30~35曲線。
實踐證明,對小型演播室有適量的背景噪聲,只要是連續的。均勻的,并不帶有能聽懂的語言聲和音樂聲的信息,還將有助于掩蔽攝象機,空調系統發出的噪聲干擾。 http://www.jokopic.com/play-hometheater/4430.html
(二)空氣噪聲的控制控制空氣噪聲主要通過圍護結構和隔聲門窗來實現。
1. 圍護結構
要根據戶外環境噪聲值來確定其圍護結構。
演播室由于進出人多,開閉要方便,噪聲要低;并搬運布景,道具還需要較大的門,故不易搞好??紤]到施工精度的限制和專用五金另件的缺乏,隔聲門的構造應盡量簡單。許多繁雜的構造,如多層曲折鏟口,重疊密封都是徒然增加制作麻煩,得不償失。近年來國內主要采取如下措施,切實可行地解決了門的隔聲問題。
(1)采用雙層門和門斗復合隔聲處理。門斗內強吸聲,以形成“聲閘”,有效地提高隔聲能力。

(2) 門縫做成簡單的斜口,兩周邊用工業毛氈包覆,關閉時即使有細縫,其本身也形成一個“消聲管道”。為提高“消聲”能力,門扇厚度應盡量增大,一般不少于10CM 。固定觀察窗比門容易處理,根據我省存在問題,設計時應注意如下幾點。
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1.為避免雙層玻璃間的共振影響和吻合效應的重疊,雙層玻璃應互不平行,且玻璃厚度不能相同,可選用5和10 ,或5和6 毫米組合。
2.兩玻璃間要有效大的空氣間層,一般不少于7CM,在雙層框四周貼強吸聲材料,框內要放置吸潮劑,避免玻璃上產生霉點。
3.做好玻璃與窗扇、窗框與墻壁間的縫隙處理。玻璃四周用橡 膠條或玻璃膠密封,窗堂與磚墻接觸處用瀝青麻絲之類嵌密。做到以上幾點,一般雙層木窗平均隔聲量可達45dB完全達到小型演播室的要求。
(二) 固體傳聲的控制安裝在建筑群體內的機器設備運轉使用,或墻體、樓板受擊都會引起建筑結構,特別是樓板 的振動。振動波沿墻,梁,柱,板等四周傳遞,由于聲波在固體里傳播的衰減甚少,故形成對演播室嚴重的噪聲干擾。對固體傳聲的控制,除在總體安排。平面布局時全面考慮外,必須從建筑構造和結構上采取措施,方能達到要求??傮w布局時,將噪聲、振動源置于群體之外,并集中控制,這是最有效的方法。對于彈性波干擾較嚴重的小型演播室,采用浮筑樓板加彈性懸吊式實心頂。浮筑摟板是建在結構層上面,浮筑混凝土板的厚度最少為7.5cm,為獲得較好的隔聲效果,要使浮筑樓板與周圍墻體之間盡量避免任何剛性連接。施工中,浮筑摟板下面的彈性毛氈或玻璃棉板必須作防水保護。澆筑浮筑餛凝土樓板面積超過12~14m²時,應在適當的間距設置伸縮縫和敷設鋼筋。chinahifi.net歡迎您 轉自www.laowoniu.com
浮筑樓板,構造形式甚多,并具有不同的隔聲效應,聲學設計時應根據不同的環境,經計算后用不同的浮筑構造。若有管道和導線管子穿過浮筑樓板時,應在其周圍與樓板隔離,以避免結構樓板與浮筑樓板連通。演播室聲學功能的實現,是建筑聲學、結構、暖通等專業密切配合的結果,各專業要在統一的聲學指標要求下,協調設計,互為依托,并在設計管理上建立相應的制度。如今建筑學的發展,是建筑技術與藝術的結合,建筑科學與美學的統一??茖W技術的發展將對演播室聲學功能提出更高的要求,而科學技術在建筑中的應用,必將設計出水平更高的演播室。