一套音響重放音質的好壞,除與客觀技術指標有關外,還與主觀聽音感受有關。因為到目前為止,有些主觀感受還沒法用相應的技術指標描述,況且音響是供人聽的,因此主觀試聽就成為檢驗音響質量的最后一個手段了,對消費者來說尤其如此。

人的聽覺器官和大腦,能夠按不同比重綜合聲音信息的各個指標,迅速作出音質判斷。然而這種判斷的最大問題是不能排除評價人的主觀因素(如習慣、愛好、素質、聽音經歷等),結果造成評價意見分散性大、一致性差。有時評價說明不了的問題,使設計者無所遵從。

選擇優秀的聲源作為聽評的節目源,對業余者來說特別是應該選擇自己熟悉的節目。這樣,在不同的組合里就比較能聽評出音質的差別。比如,你要選購一套器材,最好找一錄音質量好、非線性畸變小、音樂較豐滿而又有高低音片段的CD,并且在比較優秀的組合中試聽過,得到很深刻印象,然后用它去測聽你要選購的組合就比較容易聽出差異。另外,所選節目類型廣泛些更有利于對器材的聽評。 房間的尺寸、混響時間及其頻率特性,不但影響對揚聲器頻率特性的評定,而且影響對聲功率和功率儲備的要求。讀者在選購者響在試音室試聽時,也要考慮到這些因素的影響。 由于音箱在三大件(CD機、放大器、音箱)中的重要性以及其品質、風格的多樣性等原因,選購時一般是根據各種因素首先確定音箱的型號規格,然后根據其特性再選配放大器。至于CD機的選擇則相對比較簡單些,只要注意檔次、性價比幾個因素就可以了。
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音響評價術語大全
1、聲音寬
頻帶寬,失真小,線性長,動態范圍大,且分布比較均勻,中、低頻段能量較突出,混響聲比例合適,在聽音上感到音域寬廣,豐滿舒適。
2、聲音窄(狹窄)
高、低音兩頭欠缺,頻帶不寬,混響偏短,中頻過分突出,如用多頻率音調補償器在800赫提升過多,便感到聲音窄,高音缺少層次,低音豐滿度差。窄是聲音寬的反義。
3、聲音亮(嘹亮)
在評價中有時又稱作明朗度或明亮度。整個音域范圍內低音、中音適度,高音能量充足,并有豐富的諧音和諧音上較慢的衰變過程,同時,混響聲比例合適,失真小,瞬態響應好。亮度是提高清晰度、可懂度的先決條件。亮度好在聽音會給人一種親切、活躍感,聽起來不費力,音色明亮突出。
4、聲音暗
這是缺少高頻及中高頻的一種反應,尤其在5000-6000赫以上有明顯衰退,錄音棚或聽音室音響條件差,中、高頻混響時間短,都會在聽覺上感到聲音暗啞無光彩。暗是亮的反義。
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5、聲音厚實
聲音厚實、有力,低音豐滿,高音不缺,有一定的亮度,低頻及中低頻能量較強,特別是200-500赫聲音出得來,混音合伙四,低頻混響不缺,失真小。錄放音時音量表峰值調幅不一定很高,但響度卻比較大。如果結合電影電視中畫面的要求,將傳聲器適當處理得近一些,能給人一種很近景的聲音厚實的感覺。厚有些單位稱作“濃”。
6、聲音薄
音色單薄,缺乏力度,共鳴差,混響少,聲能平均能級較小,缺少低頻及中頻,整個頻響在300-500赫以下衰減過多,就會有薄的感覺。有些單位稱作“單”,是厚的反義詞。
7、聲音圓(圓潤)
頻帶較寬,音質純真,失真極小,有一定的力度和亮度,低音不渾,中音不硬,高音不毛,瞬態響應好,混響聲與直達聲的比例、混響特性、時間都比較合適,在聽覺上感到:豐滿、明亮、清晰、傳真度高。

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8、聲音扁
圓、扁是音樂部門常用的一種評價術語,指頻帶狹窄,聲音單薄,音質不純,失真較大,或混響聲不足,豐滿度欠佳的意思。如多傳聲器、多聲道錄音包括錄音棚聲場之間的相位是十分重要的,相位不對,音色扁而窄,低音缺少,失真大,豐滿度差。扁是圓的反義,有的單位稱作“癟”。
9、聲音軟
有2種概念,一種是差的評價,指缺少中高音,主音不夠突出,聲音沒有力度另一種是好的評價,如南方有些電聲工作者稱作“糯”或“軟熟”,它是指失真小、阻尼好、低頻段頻響展寬,聲音松弛,低頻中低頻出得來,混響聲適量,在聽覺上感到柔軟舒適。
10、聲音硬
低音缺少,中高頻偏多,且高頻上諧音衰變過短過快,低頻混響聲短,有明顯互調失真,瞬態響應不好,阻尼差,在電聲系統或錄放音過程中有少許過載現象或錄制節目時調幅過高,都會產生硬的感覺。硬,在南方有些戲劇、音樂工作者又稱作“梗”,是軟的反義。
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11、聲音有水分(或稱油水)
失真很小,頻響寬而均勻,聲音出得來,有一定的響度和亮度,混響聲與直達聲的比例合適,尤其是中高頻混響聲足量,在聽覺上感到不干,圓潤,有水分。
12、聲音干
主要是錄音棚、聽音室音響條件差,擴散不好,混響時間短,特別是缺少中高頻混響聲所造成,聽起來感到干澀,費力。
為了改善音質,常在錄音棚內加設一些不規則的弧形擴散板,增加反射聲,或采用人工混響器。
13、聲音透(透明度)
失真很小,瞬態響應好,頻響寬而均勻,中高頻及高頻出得來,混響聲合適,尤其是中高頻混響足量,低音不糊,有一定的力度,聲音清楚明亮,層次感好,音色透。
14、聲音糊
即含糊不清,音色糊成一片,指低音過多,低頻混響時間過長,缺乏中高頻,有互調失真,或者感覺聲音好像蒙了一層紗幕,在聽覺上感到明亮度、清晰度差,層次不清。 微信號:hdavcomcn
15、聲音實
結實,中低頻聲能平均能級較大,高頻及中高頻不缺,直達聲比例較強,混響聲適量,聲音厚實、明亮、失真小,響度高。如電影新聞片里的解說,將傳聲器距離聲源近一些,就會有主音突出,聲音結實的感覺。
16、聲音空
混響太大,直達聲比例過小,傳聲器方向沒有對準聲源,傳聲器距離聲源太遠,或在混響較大的場合用無方向性傳聲器接受聲源,就會感到聲音空、清晰度差、主音不突出,甚至會覺得聲源的方位不清楚。
17、聲音蕩
對這個術語也有2種概念,一是好的評價,中高音不缺,低音豐富而好聽,低頻段頻響展寬,并有足夠的能量,聲音松弛有彈性,混響尤其是低頻混響稍大,失真小,如有多頻率音調補償器在80-150赫提升4-6分貝聽音樂就明顯地感到低音豐滿音色蕩。二是差的評價,如果將低音過分夸張,使聲音失去平衡,或聲源本身缺乏低頻,而由揚聲器(箱)的低頻諧振峰造成共振,或者阻尼,瞬態響應不好,都會產生一種附加的“低音”,在聽覺上感到沉悶,缺少亮度與層次,這是一種失真,是非高保真度的音質。 轉載請注明出處,www.jokopic.com
18、聲音木
低音或中低音較多,聲擴散差,混響偏短,顯得聲音不活躍,呆板,中高頻及高頻欠缺,木是聲音蕩的反義。
19、聲音柔(或稱松)
低頻及中低頻能量充足,聲音厚實,松弛,不緊,響度合適,混響聲稍大,失真小,瞬態響應好,中高頻、高頻適量,在主要頻段內,頻響比較均勻,并有一定的亮度,聽起來不費力,音色豐滿、柔和。
20、聲音尖
頻響分布不均勻,缺低音、中高音,尤其是高音分量過多,失真較大,在聽覺上感到刺耳。
21、聲音粗
低頻聲能密度較大,中高頻相對較少,音色粗獷,力度較大,明朗度和混響感都較差。
22、聲音細
聲能密度小,響度不夠,聲音纖細無力,缺低頻、偏中高頻及高頻,混響聲不足,如有些聲源本身發音細,缺少共鳴。是聲音粗的反義。
23、聲音彈
南方有時稱作“煞”,聲能密度較大,低音合適,中音足量,有一定的響度,失真小,動態大,頻響寬,如多傳聲器近距離處理加人工混響只要配合適量就感到焦點實,聲音送得出,而有耐性。

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24、聲音縮
聲能密度較小,聲音送不出來,缺中頻,混響聲少,響度低,失真大。如有些音響條件差的劇場,混響偏短,擴散不好,演員大聲說話,聲音還是出不來,總覺得聲源較遠縮在里面,清晰度差,音色不豐滿。
25、聲音清晰
頻響寬而均勻,尤其是中高頻出得來,音色明亮,混響合適,特別是利用50ms以內的近次反射聲能增加響度和提高清晰度,失真小,瞬態響應好?;祉戦L,聲級小,噪聲高,錄音或聽音場所的聲學特性不佳,都會影響清晰度。
26、聲音渾濁
低頻及中低頻混響太大或能量過多,直達聲比例小,主旋律不夠突出,缺中高頻,明亮度差,諧波失真或互調失真大,瞬態響應不好,都會給人一種聲音渾濁,清晰度差,層次不清的感覺。
序號27-30,31-33,34-35,36-38,39-41是幾組基本類同,含義相似,但在程度上又有區別的評價術語。

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27、聲音發毛
高頻及中高頻過多,且失真較大,并有瞬時過載現象,阻尼差,方波有寄生震蕩,在聽覺上感到有高頻附加音,聲音毛糙不干凈。
28、聲音發沙
通頻帶失真較大,有附加的高次諧波,且伴有瞬態失真現象,在電聲器件、聲頻設備中有過載失真,例如像電子管放大器中的交連電容漏電,晶體管放大器中的靜態電流過低,揚聲器音圈有些散落或碰圈,演員嗓子不好,都可能產生沙啞的感覺。
29、聲音發炸
聲能密度過大,高頻及中高頻過多,在錄放聲或擴聲系統中過調幅失真嚴重,并有過載削頂的現象。
30、聲音發破
聲能密度太大,有嚴重的諧波和互調失真。從傳感器能夠承受聲源的最大聲級至調音臺,錄還線性保留到放大器、揚聲器的功率余量,任何一級有過載削頂失真,都會產生破的感覺,嚴重的還會伴隨著“撲撲”的雜聲,錄音磁帶上剩磁感應磁平太高,光學錄音聲帶嚴重過調幅也會產生破的音質。破,有些單位稱作“劈”。
31、聲音悶
缺高音和中高音。在3000-4000赫以上有嚴重衰減,高頻混響不足,低頻能量過多,特別在150赫左右。低頻線性失真大,瞬態響應不好。產生悶的原因,有聲源本身發悶,電聲系統高頻跌落,拾音布位不當,磁頭隙縫偏移,磁粉堵塞磁頭,或磁帶與磁頭貼合不好。有時錄音棚音響條件差,或受空氣濕度的影響,使高頻吸收強,混響短,中高頻擴散差,也會造成聲音悶的感覺。
32、聲音哄
低中頻某段夸張,有共振,頻響不均勻,混響太長,例如混響使用不當,就會有一種哄哄的“浴室效應”,用多頻率音調在200-3000赫提升過多也會產生哄的感覺,影響清晰度。
33.聲音甕
鼻音重,猶如發音者感冒鼻塞(甕鼻頭),在100~250赫頻段內有諧振,如自阿150赫提升過多就會感到鼻音顯著上升,聲音發甕,嚴重影響清晰度。
34.聲音散
聲音不結實,焦點虛,主旋律不突出,混響過大,中頻欠缺,頻響不均勻。錄音棚空,傳聲器距離太遠,整個樂隊融合度差,感到聲音凌亂分散。
35.聲音虛(或稱飄)
一般是傳聲器的指向性沒有對準聲源造成聲音焦點不實,或距離聲源太遠,直達聲不夠,間接聲過多,缺少中音,聲能平均聲級較小,響度低,清晰度差。在錄放聲系統中,由于速度不穩,磁帶位置擺動而造成電平搖晃,在聽覺上就有飄的感覺。
36.聲音抖、晃
聲音在錄制或重放過程中,經過機械傳動產生頻率偏移,造成連續規則的音量變化,聽覺上感到聲音發抖。如很低頻率的周期晃動,在聽覺上感到聲音搖晃不均勻,抖或晃均影響清晰度。
37.聲音有顫音(顫動回聲)
這主要是建筑聲學中的音響缺陷。例如音源在兩個平行面中發聲,或者有弧形圓頂,都容易造成顫動回聲,聽起來感到有連續的重疊聲,甚至聲音有顫抖的現象,嚴重干擾聲音的清晰度。
38.聲音跳
即不連貫,一般是音樂、對話或歌唱在音量上感到突變,例如音量不平衡,電網頻率不穩,而使音調前后不統一,背景噪聲不銜接,聲音尾音切斷,演員情緒不連貫,磁帶與磁頭接觸不良等,都會在聽覺上感到跳躍,不自然。特別像電影拍攝是一個一個鏡頭組成的,因此,更要注意聲音的連貫統一。
39.聲音脆
頻響不均勻,缺低頻,中高頻及高頻偏多,失真較大,聲音單薄,不厚實,在7000~8000赫提升過多,就有脆的感覺。
40.齒音太多或齒音失真
齒音習慣上又稱作S音,是聲音在發振過程中高次諧波瞬態失真的一種反映。漢語發音的頻譜能量在中高頻段比英語、匈牙利語要高出將近10分貝,加上輔音的頻譜較寬,肺部沖出的氣流又容易使傳聲器膜片產生不規則運動,因此,在錄音過程中,如果將傳聲器放得距離聲源過近,又沒有加防風罩,就很容易造成齒音過多或失真的弊病,在聽覺上有毛刺感或產生“噓噓”的失真。
41.鉛皮聲(或稱金屬聲)
中高頻某段突出或有諧振峰,頻響不均勻,失真大,欠阻尼,瞬態響應不好。例如質量不好的動圈傳聲器或高音揚聲器,經常會感到音質硬,并伴有一種鉛皮聲,北方稱為金屬聲。

下面是綜合主觀評價:
42.融合
頻響寬,失真小,信噪比好,動態范圍大等條件下,歌隊或樂隊各個聲部無論在音量、音調均勻上,混響器的選擇,包括:特性、時間、比例上都比較適宜,整個音響交融在一起,顯示出樂隊的整體感很好,而不是在聽覺上感到聲音是離散的。
43.干凈
聲部之間、樂器之間、語言之間,噪聲低,干擾少,無附加成分,整個聲音失真小,傳真度高,瞬態響應好,混響聲適量,尤其是低頻混響不過大,錄音棚、聽音室噪聲水平低,音響條件較好,錄放聲系統的信噪比好。
44.群感
指歌、樂隊或其中某些聲部整齊和聲音融合有厚度,層次好,氣勢大,整體感強,并有適宜的動態范圍。例如傳聲器的布置合理,考慮到對表演者的覆蓋面,并適當的利用延遲器及混響,有助于增強聲音的群感。
45.立體感
聲音不僅有層次,有方位,而且有空間感、距離感,對立體聲來說,要反映出聲源在空間的不用同位置,聲象防衛清楚,寬度感好,錄放聲通路要頻響寬,失真小,混音適合,動態范圍較大。
46.環境感
這是拾音工藝中運用模擬性手法的一個常用名詞。在電影和電視中更為強調,指聲音要吻合畫面中的環境、人物或樂器在畫面中的比例、遠近,有特寫、近景、中景、遠景、全景;有大廳、山谷、室內、野外等,聲音要有環境感、深度感、距離感,這與直達聲和混響聲的比例、混響時間的長短,以及音量、音調、傳聲器的布置有關,要盡量達到聽覺和視覺的一致性,使聲音符合特定的環境氣氛。
47.親切感
這是一項要求較高的綜合評價,他要求響度適合,清晰度高,自然度好,混響聲適量,音域寬廣,失真小,噪聲水平低,使人感到是在音響條件好的音樂廳、劇場、錄音棚,直接聆聽樂隊的演奏,當面同人說話那樣,感到親切自然。
48.豐滿度
聲音厚實,圓潤,聲功率較大,有一定的響度,中高頻不缺,亮度較好,特別是低頻及中低頻能量充足,聲音送得出,通路失真小,瞬態響應好,混響聲足量。有時也稱作“溫暖度”。
49.平衡
一般講平衡有二種含義:一是室內自然平衡,即歌、樂隊各聲部間的平衡及主伴間的平衡,由于它和特定的廳室環境,即建筑性密切不可分割,因此室內自然平衡就包含有藝術和技術二個方面的含義。另一個是拾音技術上的平衡,如果室內自然平衡是好的,而錄音成品造成不平衡,這就是工藝技術環節沒有體現好。反之,室內自然平衡有欠缺,但拾音過程中處理得當,用技術手段彌補了自然平衡中的不足,使作品達到了平衡、諧和,這是我們拾音工藝技術上一個十分重要的工作。
50.雜音水平
這是高保真度音質的重要指標之一。雜音水平低,能提高了聲或語言的清晰度,擴大聲音的動態范圍,雜音包括:背景噪聲,錄放音設備的本底噪音,唱片片基的爆裂聲,樂器演奏和演員講話時本身所產生的噪聲,錄音,聽音場所的環境噪聲以及有無回聲或顫動回聲干擾等。
51.層次好
頻響寬而均勻,尤其高頻段頻響展寬,失真小,瞬態響應好,混響聲適量,混響時間適宜,噪聲水平低,動態范圍大,作品的旋律線和織體,清晰平衡,聲音又空間感,透明度好,立體感強。
52.聲音失真
失真小,仿真度高,音色純。聲音與畫面相吻合,有空間感,距離感,音響效果結合環境氣氛,演員情緒、語氣符合規定情景。
53.活躍度
是音質呆板、干澀、木的反義。錄音棚、演出廳的音響條件好。聲楊均勻,擴散度好,混響特別適中高頻足夠,并有一定的響度和亮度,便感到聲音活躍,它有助于音樂的豐滿和語言的清晰。
54、竄音
指一個聲道串入到另一個聲道干擾了其他的聲音,這多數是采用多傳聲器多聲道或者立體聲錄音時,由于傳聲器或演員布位不當,錄音棚聲場隔離度差,聲道之間的串音或薄片基磁帶磁平錄得較高造成復印效應而引起得。一般調音臺得路間串音要大于-70分貝,錄還音機聲道之間的串音要大于-50分貝,錄音棚各聲部之間的隔離度要大于14分貝。
55、直達聲響度
直達聲與混響聲的比例,根據不同的需要可利用其造成空間感,一定的直達聲加上近次發射聲產生的響度,可使聲音突出有力?;祉懧曁?,會造成聲音干澀。
56、混響聲響度
是相對于直達聲而言的響度,因為不同的聲源根據其需要,可選擇不同的混響手段(包括混響時間、比例、特性),正確運用可提高聲音的響度合清晰度,有助于聲源的美化。