之前我們介紹過《家庭影院音箱安裝與音響調試注意事項》,家庭影院音響調整是個漫長的學習過程,比買音響還重要。價格便宜的音響調得好也是寶貝,價格貴的音響調得不好或不調也是也是白白浪費金錢。先到網上下載《音響技術與音樂欣賞手冊》PDF版學習,在來看下面的。 微信號:hdavcomcn

家庭影院音響調試全解析之音箱接線調試

  目錄: 轉自laowoniu.com

  第一章 家庭影院音響調試全解析之音箱接線調試 微信號:hdavcomcn

  第二章 家庭影院音響調試全解析之低音炮的設置

http://www.jokopic.com/play-hometheater/1764.html

  第三章 家庭影院音響調試全解析之聲壓儀的使用 http://www.jokopic.com/play-hometheater/4430.html

  第四章 家庭影院音響調試全解析之功放的配置 http://www.jokopic.com/play-hometheater/4430.html

  第五章 家庭影院音響調試全解析之電源的影響 http://www.jokopic.com/play-hometheater/4897.html

  第六章 家庭影院音響調試全解析之雙線分音 微信號:860275582

  第七章 家庭影院音響調試全解析之音響界的十大謊言

  第一章 開始接線調試

  先按接成5.1聲道布置,后續在上6.1-7.1聲道。用田島激光測距儀測每個音箱的距離。設定各喇叭的距離參數。炮與主音箱同一橫線,相位暫時設定0°。低音炮開關截止頻段為120HZ。開始接線,主箱下4個接柱頭LE+、LE-(低音單元)、HE+、HE-(高中音單元),兩兩用銅片向短連,通過學習《音響技術與音樂欣賞手冊》接“低音單元”比較好。去掉原來的焊錫氧化舊頭,用新頭連接。

  調試階段,根據這套DIV6.3HT音箱的原參考頻率范圍即

  前置主箱:38HZ-20KHZ;

  中置:60HZ-20KHZ;

  環繞:60HZ-20KHZ;

  低音炮:25HZ-200HZ。

  設置:

  設定:前置“Small”,中置“Small”,環繞“Small”。Subwoofer Mode(低音炮模式):“LEF”。

  設定:Crossover Frequency(交叉頻率)主箱:“40HZ”,中置:“60HZ”,環繞:“60HZ,”

  設定:音頻設置-雙聲道直入/立體聲-Crossover(交叉):“80HZ”,數值太高低頻渾濁,數值太低低音不足。

  根據如下: 《永遠的話題:論AV功放的分頻點設置及低音炮的截止頻率設置》

  首先在了解這兩方面的設置之前,必須要理解AV功放/低音炮為什么要存在這樣的設計?只要搞明白它們的設計初衷,所有問題自然迎刃而解!那么為什么會產生這樣的設計呢?這還要從杜比(AC-3)及DTS的技術說開去。

  1)杜比數字(Dolby Digital)環繞聲

  杜比數字(Dolby Digital)環繞聲系統(即AC-3)是美國杜比實驗室新開發的一種全數字化音頻壓強編碼系統。共有6(5.1)個完全獨立的聲音通道:3個前方的左、中、右聲道和后方的左、右環繞聲道和超低音聲道。

  前5個為全音域的(20HZ~20KHZ),超低音聲道的頻率范圍只有20HZ~120HZ,所以稱為“.1”聲道。要求超低音箱的音量比其它各聲道大10dB,具有更加震撼的低效果。

  杜比數字AC-3是根據感覺來開發的編碼系統多聲道環繞聲。將每一種聲音的頻率根據人耳的聽覺特性區分為許多窄小頻段,在編碼過程中再根據音響心理學的原理進行分析,保留有效的音頻,刪除多余的信號和各種噪聲頻率,使重現的聲音更加純凈,所有6個聲道的信號都是獨立數字化的,各聲道的分離度高達90db,是杜比數字一個突出優點。采用杜比數字環繞聲系統同樣需經杜比實驗室認可。

  2)數字影院系統(DTS)

  DTS是Digital Theater System的縮寫,即數字影院系統。是美國DTS公司與環球電影公司合作推出的數字環繞聲系統。DTS系統與杜比數字(Dolby Digital)有類似之處,也是一種多聲道采用壓縮編碼技術,將6路甚至更多路的數字聲軌同SMPTE(電影與電視工程協會)所規定的時間碼同步起來,并直接錄制在電影拷貝或其它軟件上,音頻信號的數字壓縮技術,實際上是對線性脈碼調制后的數字信號進行再編碼過程,DTS能夠對6個聲道20比特原聲質量音頻信號進行編碼和解碼。DTS采用CAC(相干聲學編碼)結構的壓縮方式有別于杜比數字的壓縮方式,典型的壓縮比為3:1,僅為杜比數字的四分之一,原始信號丟失較少,可保留原來聲場中較豐富的細微信號,DTS的96KHZ的取樣頻率為杜比數字48KHZ的一倍,并輕而易舉將數據傳輸率提高到1411Kbps,比杜比數字的448 Kbps高出了3倍,因此其再現聲場在連續性、寬廣性和層次性方面都較為理想。

  Dolby AC-3 / DTS 主要性能特點表

  類 別 Dolby AC-3 DTS

  軟 件上聲道 數 5.1 5.1

  解 碼 后聲道數 5.1 5.1

  聲 道 構 成 L C R SL SR SW L C R SL SR SW

  環 繞 道 數 雙聲道 雙聲道

  左中右音箱頻響 20Hz-20KHz 20Hz-20KHz

  環繞聲音箱頻響 20Hz-20KHz 80Hz-20KHz

  超低音音箱頻響 20HZ-120HZ 20HZ-80HZ

  動 態 范 圍 105db 138db

  聲 道 間 分離度 105db >105db

  輸 出 信 噪 比 115db >115db

  信 號 錄 制 數字方式 數字方式

  大家注意關鍵詞: 各聲道的頻響范圍

  Dolby AC-3

  L C R SL SR SW 五個聲道全部為全音域的 20Hz-20KHz!

  超低音聲道的頻率范圍是 20HZ-120HZ!

  階段總結:根據Dolby AC-3的技術指標,在極端狀態下最理想的配置是:要5只能夠還原20HZ-20KHZ的主/中/環音箱.一只能夠還原20HZ-120HZ的超低音音箱.

  問題出現了:目前世界上有這樣的主/中/環音箱嗎?即便有,其價格+體積能被幾個人所接受呢?哈哈哈哈哈.............所以說了:一切要從實際出發!

  好了,現在我們來搭配一套最常見的5.1 AV系統

  主箱落地-頻響范圍:40HZ-20KHZ

  中置 - 頻響范圍:80HZ-20KHZ

  環繞 -頻響范圍:80HZ-20KHZ

  主動超低音箱-頻響范圍:25HZ-200HZ

  普通的帶解碼AV功放(無分頻調節功能)

  按照Dolby AC-3的技術指標,這套系統出現什么問題了呢? 答:頻段丟失!

  L R主聲道 20HZ-40HZ的頻段全失!

  中置/環繞 20HZ-80HZ的頻段全失!

  低音炮 20HZ-25HZ的頻段丟失!

  可以看出低音炮丟失的細節最少,而主/中/環丟失那么多的細節你能忍受嗎???

  這時候小鬼子就跳出來了,說到:"世界上屬我們最聰明了,所以都管我們叫鬼子嗎,我們來解決! 給AV功放加個分頻管理就行了!" 就這樣具有分頻管理功能的AV功放誕生了.它可以把主/中/環不能還原的低頻信號分配給低音炮來處理(誰讓你有這個能力而且最清閑了)!哈哈哈哈....

  階段總結:因為絕大多數的音箱不能還原該聲道的全部低音頻響信號,為了不損失或者將損失降低到最小,應運而生了AV功放的分頻管理功能,同時也利用了人耳對100HZ以下的低頻信號無方向感的生物特性.實際上是一種被逼無奈的妥協,也是一種善意的欺騙........

  好了,看到這里大家是不是明白該如何設置系統的分頻點了呢?

  補充幾點說明:

  1)高檔的AV功放(或解碼前級)都具有各聲道的獨立分頻點設置功能,這樣可以根據不同的搭配來設置各聲道的不同分頻點,例如上面舉例的5.1系統,就可以把主箱的分頻點設為40HZ,中置/環繞的分頻點設為80HZ,這樣更能接近Dolby AC-3的要求.

  2)大多數的AV功放只有一個統一的分頻點設置,這樣為了不丟失頻段,只能以中置/環繞最弱處(既頻率下限最高的那個箱子)為分頻點的最佳設置.

  3)關于音箱大小的設置說明:在已經設置了分頻點的情況下,如果把主箱設置為大,那么主聲道的全部信號全部給主箱,低音炮一點也得不到!除非你的主箱能下潛到比你的低音炮更深,不然,主聲道的低頻信號就會丟失的更多!

  如果把主箱設置為小,那么主聲道在分頻點以上的信號仍然由主箱來重播,而分頻點以下的低頻信號就全部交給了低音炮來處理.其他聲道的大小設置以此類推!

  4)大多數AV功放在低音炮設置里有個選擇“BOTH”,可以在主箱設置大得情況下,讓低于功放分頻點的聲音同時從低音炮和主箱出。

  最后說說低音炮的截止頻率設置:

  大多數低音炮的后面板都有這個設置旋鈕,一般截止點由40HZ-120~200HZ隨意調整.這個鈕究竟旋到哪合適呢?------ -( 題外話:很多人都認為這個截止點設在稍高于功放的分頻點為好,其實是及其錯誤的,為什么這樣說請往下看)。

  首先要弄清楚在5.1下的低音炮究竟做那些工作? 回顧一下前面所述,按照Dolby AC-3的技術指標,這個".1"應該是一個完全獨立的聲道! 這個聲道的理論頻率范圍是20HZ-120HZ.但是可恨的小鬼子為了解決主/中/環頻段丟失的問題,通過功放的分頻管理,又加入了其它聲道的低頻信號( 請注意是加入,并不是將獨立的超低音聲道也弄進來進行混合處理 ).所以,低音炮是一心管二,既干自己應該干的活,又要幫別人干活!(呵呵....沒辦法,上指下派),然后咱再說說什么叫做"截止點"? 簡單的說就是這個"點"決定低音炮的工作頻率范圍,點以上的它不管,"點"以下的盡全力都管!

  那到底這個"點"設在多少合適呢? 答:120HZ或者再高一點 !!!

  理由:

  1)Dolby AC-3/DTS的技術指標,超低音聲道的頻響范圍是20HZ-120HZ,制作上限就是120HZ!

  2)絕大多數音箱的低頻下限都會在120HZ以下,也就是說功放的分頻點很少有必要設到120HZ以上!

  補充一點:如果播DTS,那么截止點也可以設在80HZ(在功放的分頻點低于該值下),因為DTS超低聲道的頻響范圍是20HZ--80HZ,總之就是以不丟失細節為原則!

  但是,切換一次音軌就要去低音炮的屁股后面調一次截止點,看來也夠麻煩的,所以還是設在120HZ省心!!!把超重低音箱的頻率上限設在其低音頻率范圍內預留10Hz~15Hz的空間。

  設置:

  我發現AudioAdjust(音頻調節)中有一欄Reference Level offset(電平偏執)設定:0dB為看電影;10-15dB為聽音樂。設為10dB時聽音樂音效得到大的改善。

  沒有聲壓儀暫用手機測定,設定各喇叭的Channel Level(聲道電平)數值。方法如上查詢:

  使用安卓系統手機,電腦下載后手機上安裝Tricorder5.12地址http://www.coolapk.com/apk-3426-org.hermit.tricorder/ ,裝好后“ACO”項便是測聲壓的,除低音炮外,改變聲道電平,各個喇叭要測得數值相等。

  下一步換掉原有的主箱水晶線,用專業聲壓儀測各喇叭聲壓,用試音碟《皇帝位》,《魔鬼顫音》、《家庭影院技術》校正。

  音箱的擺放位置和擺放方法對聲音的影響

  1、 直射式全頻音箱盡量避免界面反射 直射式音箱是聲音直接向外輻射的音箱,從理論上講,它是一種揚聲器直接與空氣耦合音箱;從外觀上看,它是一種揚聲器喇叭口直接向外設置的音箱(像TAS DP系列全頻箱、TANBO TX系列全頻箱等)。這種音箱主要依靠聲波的輻射特性,使揚聲器直接向空間發送聲能。在一般情況下,直射式音箱的低音輻射角度比高音輻射角度大,如果將音箱直接放在地面上,低音打到地上被反射后,傳給聽音者,而此時,由于音箱發出的直達聲所走過的距離短于反射聲所走過的距離,音箱低音的直達聲先期到達人耳,反射聲隨后到達人耳,會出現低音“先來后到”的現象,導致低音重影。

  大家知道,低音成分的多寡對于聲音的清晰度和可懂度的影響很大,而且低音本身就有渾濁之感,如果低音出現了重影,就會使聲音聽起來更加渾濁。直射式音箱最好不要直接放在地面上,或位于緊靠墻角的位置,否則聽音區聽到的低音會被加重,并有含混不清之感。如果房間的地面采用對聲音強反射的硬質光滑材料,那么低音渾濁現象會越發嚴重。在實踐中,可能會發現這種情況,在距離不高的房間中,用直射聲音箱(尤其是全頻直射式音箱)放音,經常會出現低音聽起來渾濁的現象,而這種低音渾濁現象是用均衡器衰減聲音中的低音成分所不可能解決的,聲音中沒有低音則已,一有低音聲音聲音就渾濁,其主要原因就是低音的反射聲成分太多,低音存在嚴重的重影現象。 為了充分減少低音反射的不良影響,在擺放直射式音箱時要采取以下兩種措施之一:

  一是不要將音箱直接放在地面或位于緊靠墻角的位置,最好用金屬架將音箱墊高40cm以上,擺放距側墻大于40cm,距后墻大于20cm以上的位置,由于音箱距離反射界面較遠,因此低音反射聲被明顯減少。

  二是如果音箱前方地面為強反射材料(硬質光滑材料,如大理石地面),將音箱直接放在地面時,也可以采取在音箱前鋪吸音地毯的方法來吸收低音的反射聲,但低音不可能被充分吸收,還存在少量的反射。

  2、 氣流式低音音箱可以利用地面反射 氣流式音箱是揚聲器的聲音不直接向外輻射的音箱,按照專業術語說,它是一種揚聲器振膜(紙盤)不直接與空氣耦合的音箱。在專業音響領域,氣流式音箱一般為低音音箱?,F代的氣流式低音音箱采用了先進的空氣動力學原理,利用只有低音才可能產生的大幅度振膜振動,實現強烈的空氣氣流變化,借助這種氣流變化來加強低音的傳播。氣流式低音音箱不僅由于空氣動力學特性使得低音傳得更遠 ,還由于其優異的額聲學特性式得低音更加豐厚動聽。 氣流式低音音箱從外觀上能夠很容易地被辨認出來,它是一種低音揚聲器背面向外、正面向內(反扣)或不能直接看到低音揚聲器正面的音箱,目前最常見的是揚聲器內藏式低音音箱和揚聲器反扣式低音音箱兩種(如:TAS DP-215B、TANBO TX-2180、DEBOS D-180)。它們主要依靠聲音傳播的氣流特性,向空間連續不斷地送出一個個低音氣流團,借助于氣流團來傳播聲波,而不是靠簡單的波輻射特性向空氣發送聲能,低音可以傳得更遠。 氣流式低音音箱在擺放和安裝方面相對來說比較自由,即可以吊掛在空氣,也可以直接放在地面上。但一般地講,將氣流式低音音箱放在地面上效果會更佳,這是因為,氣流式低音音箱采用氣流傳播的方式,故其低音帶有一定的指向性,即使存在聲輻射現象,但聲輻射所占比例也很小,故達到反射界面后的反射聲含量也很小,低音反射音量適度。低音音箱直接放在地面上,可以充分發揮地面的作用,相當于把地面作為低音號角的延伸,如此大的低音號角使得音箱的低音下限頻率聲音的聲阻更加匹配,低音聽起來越發厚實、豐滿。

  3、 聽音區域要充分獲得音箱的直達聲 直達聲是從音箱發出直接到達聽音者的聲音,其主要特點是音色純正,即音箱發出的是什么樣的聲音,聽音者聽到的幾乎就是什么樣的聲音。直達聲沒有經過房間的墻面、地面和頂面的反射,不存在由于室內裝飾材料對聲音反射后產生的聲缺陷,它也不受室內聲學環境的影響,所以音質有保證,聲音保真度高?,F代室內聲學設計中有一個很重要的原則就是聽音區域充分利用從音箱發出的直達聲,盡量控制反射聲。 就一個房間而言,判定聽音區域是否能獲得所有音箱發出的直達聲的方法很簡單,般采用視覺法即可。在聽音區域如果聽音者能夠看到所有音箱的整體,且位于所有音箱共同交叉輻射的區域就可以獲得音箱直達聲。在一般情況下,音箱吊掛是房間獲得直達聲的最好方案,但有時由于房間層距較低、空間有限,吊掛音箱可能會受到一定的限制,如果有條件,最好還是將音箱吊掛起來。很多音箱的號角指向角度在60度以內,其水平方向指向角度大,垂直方向指向角度小,如果聽音區域沒有位于號角的指向角度以內,就無法獲得號角的直達聲,故音箱在水平放置時,其高音揚聲器軸線應與聽者耳朵的水平高度相一致,當音箱吊掛時,要調整好傾斜的角度,避免影響高音聽音效果。 音箱放音時,距離音箱越近的位置,聲音中直達聲所占的比例就越大,反射聲的比例就越小;距離音箱越遠,直達聲的比例就越小。

  4、音箱擺放與房間中心軸線要對稱 對于室內聲環境的要求是,建筑的對稱必須與室內聲學對稱相一致,音箱應擺放在房間中心軸線對稱的位置上。只有實現建筑對稱與聲學對稱的一致,才能為室內提供一個理想、和諧與對稱的聲場。假如音箱的擺放與房間不對稱,也就是說,兩只音箱偏向了房間的一邊,那么在放音時會帶來很多問題,這些問題雖然可以用電聲補償的方法加以禰補,但最好還是應該盡量避免由于擺放不對稱而帶來的一系列問題。 有些房間本身就是非對稱內部結構或裝修結構,室內聲學已經為非對稱的情況了,音箱擺放只能是盡量使聲場對稱,那么,聲場不對稱到底會導致哪些問題呢?下面分析一下: 用效果器給聲音加效果時,會發現靠墻較遠的音箱的混響聲效果比距離墻較近的音箱的混響聲效果要明顯些,這是因為距墻較遠的音箱前面的放音空間容積較大,按照容積越大混響時間越長的理論,當然混響感就較強;而距墻較近的音箱前面的空間較小,混響感肯定要弱一些。 廳堂聲學特性的一個重要要求就是要創造均勻的聲場,即聲場中的各個位置音量不能相差太多,如果聲場不均勻,就會使聽音區域的音量和音色的一致性變差。音箱非對稱擺放,就會造成面對空間較大的音箱的早期反射聲的成分少,音量較小,及面對空間較小的音箱的早期反射聲的成分多,音量較大的后果,聲場均勻度受到破壞。